سعيد شيمى: نور الشريف اندهش من مطاردات الشارع.. وأحمد زكي أبدع أمام الكاميرا

 كشف مدير التصوير سعيد شيمي عن طبيعة التفاهم الفني الذي جمعه بالمخرج الراحل محمد خان، مؤكدا أن علاقتهما كانت قائمة على فهم سينمائي مشترك، وصل في كثير من الأحيان إلى القدرة على استيعاب ما يريده المخرج بمجرد نظرة أو إشارة، دون الحاجة إلى شرح مطول، وهو ما انعكس على عدد من المشاهد المهمة في أعمالهما.

وأوضح شيمي أن دور مدير التصوير لا يقتصر على ضبط الإضاءة والتعريض للحصول على صورة واضحة ومتوازنة، وإنما يمتد إلى المشاركة في التعبير الدرامي عن الفيلم، من خلال فهم السيناريو ومناقشة رؤيته مع المخرج، والاتفاق على الشكل البصري الذي يخدم طبيعة الحكاية، سواء كانت اجتماعية أو فانتازيا أو بوليسية.

وأضاف أن علاقته بالمخرجين محمد خان وعاطف الطيب كانت تقوم على مناقشة تفاصيل الصورة قبل بدء التصوير، حتى يكون جميع أفراد فريق العمل على دراية بالخط الدرامي الذي يخدمونه، مشيرا إلى أن المخرج هو صاحب الرؤية الكاملة للعمل، بينما يسعى مدير التصوير إلى تحويل هذا الخيال إلى صورة سينمائية معبرة.

وتحدث شيمي عن تميزه في التصوير داخل الأماكن الطبيعية والشوارع الحقيقية بعيدا عن الاستوديوهات، موضحا أن المخرجين كانوا يستعينون به لتنفيذ هذا النوع من التصوير، خاصة أنه اكتسب خبرة كبيرة من عمله في الأفلام التسجيلية، التي اعتاد خلالها التصوير في الشوارع والأماكن المفتوحة.

واستعاد كواليس فيلم «ضربة شمس»، الذي يعد أول أفلام المخرج محمد خان، مشيرا إلى أن الفنان نور الشريف، الذي وافق على إنتاج الفيلم، لم يكن يعلم في البداية أن التصوير سيتم بالكامل في الشوارع والأماكن الحقيقية، حتى سأله ذات مرة عن الاستوديو الذي سيحجزونه لتنفيذ العمل، ليفاجئه خان بأنهم سيصورون الفيلم في الشارع.

وأضاف أن نور الشريف أبدى دهشته من الفكرة، خاصة أن الفيلم يتضمن مطاردات ومشاهد حركة، لكن محمد خان أكد له أن سعيد شيمي يمتلك خبرة في التصوير بالأماكن المفتوحة، وهو ما ساعد على تنفيذ التجربة، لافتا إلى أن هذا الأسلوب شجع عددا من كتاب السيناريو، ومن بينهم بشير الديك، على كتابة موضوعات تسمح بالتصوير في مواقع حقيقية، بعيدا عن القوالب التقليدية للاستوديو.

وأشار إلى أنه لم يكن يكتفي بالتصوير في الشوارع فقط، بل كان يبحث عن الأماكن الطبيعية التي تضيف واقعية إلى الأحداث، مثل تصوير مشاهد داخل المحال التجارية والسوبر ماركت، وكذلك التصوير أمام باب الحديد في فيلم «البريء»، مستعينا بأشخاص حقيقيين في بعض المشاهد بدلا من الاعتماد على المجاميع التمثيلية، وهو ما منح الصورة طابعا واقعيا ومختلفا.

واستكمل شيمي حديثه مستعيدا أحد أبرز المشاهد التي جمعته بمحمد خان في فيلم «طائر على الطريق»، موضحا أن التصوير كان في الإسكندرية خلال الساعات الأولى من الصباح، وكان الفنان أحمد زكي يجسد شخصية سائق، ونزل إلى مياه البحر ثم عاد إلى سيارته، بينما كان محمد خان يراقب المشهد.

وأضاف أن خان نظر إليه في اتجاه البحر دون أن يشرح له ما يريد، فالتفت شيمي ليجد طفلا صغيرا يطير طائرة ورقية، وعلى الفور أدرك أن المخرج يريد توظيف هذا المشهد، رغم أنه لم يكن مكتوبا في السيناريو، فحمل الكاميرا وانطلق لتصوير الطفل، لكنه فوجئ بأحمد زكي يجري في اتجاهه، ليفهم أن المطلوب هو ربط حركة الفنان بالطائرة الورقية.

وأكد أن المشهد خرج بصورة تلقائية، وأصبح جزءا من الفيلم رغم أنه لم يكن موجودا في النص الأصلي، معتبرا أن هذه اللحظة تعكس حجم التفاهم السينمائي الذي جمعه بمحمد خان، وقدرتهما على التقاط التفاصيل البصرية وتحويلها إلى لحظات درامية مؤثرة.

وتحدث شيمي كذلك عن تجربته مع المخرج الراحل عاطف الطيب، مؤكدا أن العلاقة بينهما شهدت أيضا مساحة كبيرة من التفاهم والإبداع المشترك، مستعيدا عددا من التجارب التي جمعتهما خلال مشوارهما السينمائي.